Alex North

Американскому композитору Алексу Норту hardly не требовались фильмы для повышения его репутации. Выпускник Джульярдской школы и ученик таких музыкальных тяжеловесов, как Эрнст Тох и Аарон Копленд, Норт был ответственен за инцидентальную музыку в нескольких крупных бродвейских постановках 1940-х годов, в частности, в "Смерти коммивояжера". Он также писал музыку для балета, симфонического оркестра и даже для Бенни Гудмана. Его первая работа в кино состояла из партитур для документальных фильмов, чем он занимался с 1937 года до начала 1950-х. Его первая партитура для полнометражного фильма была для "13-й буквы" 20th Century-Fox; затем последовала стабильная череда партитур для таких запоминающихся фильмов, как "Вива Запата" (1952), "Розовая татуировка" (1955), "Плохой семя" (1956), "Спартак" (1960), "Кто боится Вирджинии Вулф?" (1967), "Под вулканом" (1984) и "Честь Прizzi" (1985). Его самая популярная композиция, "Unchained Melody" (для тюремного фильма 1955 года "Unchanged"), получила совершенно новую жизнь в 1990 году благодаря кассовому хиту "Призрак". Однако, несмотря на столь впечатляющее резюме, Алекс Норт никогда не получал Оскара ни за одну из своих 15 номинаций. Наконец, в 1986 году Академия бросила ему этот искупительный костыль, "Премию за жизненные достижения". Возможно, самой амбициозной партитурой Алекса Норта была та, которую никто не услышал — его пригласил Стэнли Кубрик написать музыку для "2001 года: Космической одиссеи", только чтобы Кубрик грубо выдернуть у него почву из-под ног, заменив её такими классическими произведениями, как "Так говорил Заратустра" и "Вальс из голубого Дуная". Стиснув зубы, Алекс Норт написал краткую статью, описывающую его разочарование, для сборника Джерома Агела "Создание 2001 года Кубрика" 1969 года. © Hal Erickson /TiVo