Один из великих мастеров английского Ренессанса, Уильям Берд проявил себя в большом разнообразии жанров, и его влияние распространилось на европейский континент. Вероятно, родился в Лондоне около 1540 года, он вырос в обеспеченной семье, где музыка занимала важное место. Несмотря на недостаток информации о его музыкальном образовании, считается, что он, безусловно, был хористом в Королевской капелле и учеником, а затем помощником Томаса Талиса. Назначенный органистом Линкольнского собора с 1563 по 1572 год, он уже успел написать несколько полифонических произведений, прежде чем стать джентльменом в Королевской капелле Лондона, где сменил Роберта Парсонса. Несмотря на католическую веру, он пользовался милостью королевы Елизаветы I, умеренной протестантки в очень пуританский период, тем более что «девственная королева» ценит произведения Берда, посвященные ей. Таким образом, в 1575 году Талис и Берд получают от королевы исключительное право на печать и публикацию музыки на двадцать один год, начиная с Canciones sacrae, сборника из тридцати семи латинских мотетов для пяти-восьми голосов, равномерно распределенных между двумя композиторами. Однако издание, напечатанное французом Томасом Вотролье, не получает ожидаемого успеха, и оба композитора, вложившие много денег, жалуются королеве, которая предоставляет каждому из них аренду земли. После смерти Талиса в 1585 году его крестник Томас Берд — один из семи детей его коллеги — унаследует половину этого монополя, которым фактически будет заниматься его отец. Таким образом, Уильям Берд продолжает самостоятельно сочинять и издавать множество литургической музыки и светских произведений: Psalmes, Sonnets, and Songs of Sadness and Pietie для пяти голосов (1588); Songs of Sundrie Natures для трех-шести голосов (1589); Liber Primus Sacrarum Cantionum для пяти голосов (1589); Liber Secundus Sacrarum Cantionum для пяти и шести голосов (1591). В 1593 году семья Берд переезжает в небольшую деревню в Эссексе, Стондон-Масси, где композитор останется до конца своей жизни. После публикации в 1591 году знаменитого сборника произведений для клавесина, My Ladye Nevells Booke, между 1592 и 1595 годами появляются три большие мессы для трех, четырех и пяти голосов. Он также публикует инструментальную музыку для виол и песни для консорта, мадригалы и другие светские вокальные произведения. Этот период также отмечен, на личном уровне, судебными спорами о его праве собственности на Стондон Плейс, где он поселился, чтобы быть поближе к своему покровителю сэру Джону Питеру, богатому католику, для которого он мог сочинять литургическую музыку для тайных месс. В 1605 и 1607 годах он публикует два тома градуалей, посвященных католической знати, Gradualia, важную программу полифонических мотетов, за которой следует новый сборник песен, Psalms, Songs and Sonnets (1611), включающий некоторые из его самых известных мелодий. Выпущенный зимой 1612-1613 годов, Parthenia — это сборник из двадцати одной пьесы для клавира, подписанный Бердом, Джоном Буллом и Орландо Гиббонсом, предназначенный для исполнения на свадьбе принцессы Елизаветы, дочери короля Якова I, с Фридрихом V. Другие произведения для клавесина, всего семьдесят три, будут опубликованы в внушительном Fitzwilliam Virginal Book, компиляции из 298 произведений, созданных тридцатью композиторами и другими анонимными авторами. Его последние опубликованные работы — четыре гимна из Teares or Lamentacions of a Sorrowfull Soule (1614). В последние годы своей жизни Уильям Берд сочиняет песни для консортов по стихам сэра Эдварда Пастона, некоторые из которых были обнаружены музыкологами Филипом Бреттом и Тёрстоном Дартом. 4 июля 1623 года Уильям Берд умирает от сердечной недостаточности и похоронен в анонимной могиле на кладбище Стондона. Мастер музыки...
L'un des grands maîtres de la Renaissance anglaise, William Byrd s'est illustré dans une grande variété de genres et son influence s'est étendue jusqu'au continent européen. Probablement né à Londres vers 1540, il grandit dans une famille fortunée dans laquelle la musique tient une grande place. Malgré le peu d'informations sur son éducation musicale, il est admis qu'il fut certainement enfant de choeur à la Chapelle royale et l'élève, puis l'assistant de Thomas Tallis. Nommé au poste d'organiste de la cathédrale de Lincoln de 1563 à 1572, il a déjà à son actif la composition de plusieurs pièces polyphoniques, avant de servir comme gentilhomme à la Chapelle royale de Londres, où il succède à Robert Parsons. Bien que de confession catholique, il bénéficie de la clémence de la reine Elisabeth I, une protestante modérée dans une période très puritaine, d'autant que la « reine vierge » apprécie les œuvres de Byrd qui lui sont dédiées. Ainsi, en 1575, Tallis et Byrd obtiennent de la reine le privilège exclusif de pouvoir imprimer et publier de la musique pendant une période de vingt-et-un ans, à commencer par les Canciones sacrae, un recueil de trente-sept motets en latin pour cinq à huit voix, équitablement partagé entre les deux compositeurs. Cependant, l'ouvrage imprimé par le Français Thomas Vautrollier n'obtient pas le succès escompté et les deux compositeurs, qui ont investi beaucoup, d'argent, s'en plaignent à la reine qui leur octroie un bail de terres à chacun. À la mort de Tallis, en 1585, son filleul Thomas Byrd – l'un des sept enfants de son collègue – héritera de la moitié de ce monopole, dont son père s'occupera de fait. C'est donc seul que William Byrd poursuit la composition et l'édition en nombre de musique liturgique et d'oeuvres profanes : Psalmes, Sonnets, and Songs of Sadness and Pietie à cinq voix (1588) ; Songs of Sundrie Natures de trois à six voix (1589) ; Liber Primus Sacrarum Cantionum à cinq voix (1589) ; Liber Secundus Sacrarum Cantionum à cinq et six voix (1591). En 1593, la famille Byrd s'installe dans un petit village de l'Essex, Stondon Massey, où le compositeur restera jusqu'à la fin de sa vie. Après la publication en 1591 d'un fameux recueil de pièces pour le virginal, My Ladye Nevells Booke, ce sont trois grandes Messes à trois, quatre et cinq voix qui voient le jour entre 1592 et 1595. Il publie aussi de la musique instrumentale pour violes et des chansons pour consort, des madrigaux et d'autres pièces vocales profanes. Cette période est aussi marquée, sur le plan privé, par des litiges sur son droit de propriété à Stondon Place, où il s'était installé pour être à proximité de son mécène Sir John Petre, un riche propriétaire catholique pour lequel il pouvait composer de la musique liturgique à destination des messes clandestines. En 1605 et 1607, il publie deux volumes de graduels dédiés à la noblesse catholique, Gradualia, un important programme de motets polyphoniques suivi par un nouveau recueil de chants, Psalms, Songs and Sonnets (1611), comprenant certains de ses airs les plus célèbres. Paru à l'hiver 1612-1613, Parthenia est un recueil de vingt-et-une pièces pour clavier signé par Byrd, John Bull et Orlando Gibbons et destiné à être joué au mariage de la princesse Elizabeth, fille du roi Jacques Ier, avec Frédéric V. D'autres pièces pour virginal, un total de soixante-treize, seront publiées dans l'imposant Fitzwilliam Virginal Book, une compilation de 298 pièces dues à une trentaine de compositeurs et d'autres anonymes. Ses dernières œuvres publiées sont les quatre hymnes de Teares or Lamentacions of a Sorrowfull Soule (1614). Dans les dernières années de sa vie, William Byrd compose des chansons pour consorts d'après des poèmes de Sir Edward Paston, dont certaines furent découvertes par les musicologues Philip Brett et Thurston Dart. Le 4 juillet 1623, William Byrd meurt d'insuffisance cardiaque et est enterré dans une tombe anonyme au cimetière de Stondon. Maître de la musique sacrée et profane et figure centrale de la Renaissance anglaise, le « Father of Musick » a aussi formé une génération de jeunes compositeurs dont, outre Bull et Gibbons, Thomas Morley, Peter Philips, Thomas Tomkins et Thomas Weelkes.
©Copyright Music Story Loïc Picaud 2025
No albums by this artist in your library yet.